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照相机的使用通用规则 一、曝光盘不要放在傻瓜当上 1、了解曝光盘有关参数和符， 2、当你的相机放在傻瓜当上，那么你的相机其他按键将会失灵。 3、要根据人的意志设定你拍摄的参数，尽量不要使用曝光盘上的有关符号。 4、在进行摄影时，应现有理念，才能有构图，有了构图。才能设置相机的参数。（如：摄距、焦距、光圈和快门）。 二、 当你在摄影时，相机不需要开关机 当相机休眠时，相机上所有按钮都会失灵。半按快门可以重启相机。 三、相机信息显示 1、相机现实的两种方式 一是肩显示，二是后显示屏显示 显示屏中的光圈值、快门值、对焦方式、感光度以及曝光补偿等相关参数要熟悉。 掌握拍摄时相机的参数的调节，可用两个波轮（即前波轮和后波轮）进行调节。 如何选购相机和持机的姿势 一、怎样手持相机？ 1、尽一切可能形成三角形 2、充分利用倚靠物。如椅子、墙壁、树木、以其他稳定的物体。 3、按快门的标准动作（按快门分两步完成）即：第一步快门按下一半，第二步全按下。注意按动快门时要控制住呼吸。 4、半按快门的作用：可进行对焦、测光，时被摄物体的画面变得清楚。 二、正确使用三脚架 三、摄影与照相的区别 1、可以概括的理解为:照相是写字，摄影是书法。摄影具有光影、美感。 “糖水片”---就是用美术的手法或者使用后期的PS制作完成的照片。而不是通过摄影者用光影完成的作品。大多数糖水片拍摄手法千篇一律，有形式没内容。没有拍摄的手法及其特征。 光圈、快门、感光度 一、对焦： 1、在M模式下：光圈、快门随便调，任何参数随便调，切记：新手使用M一般没有照片。 2、焦点：对焦是距离，焦点是平面。 3、怎样看一张照片拍摄的清楚，是否对焦准确（即把照片放大仍然很清楚） 一是取决于对焦准不准，二是取决于被拍摄物体是否移动。 了解和掌握相机的最近对焦距离和最远对焦距离 4、自动对焦---镜头上的---AF(是机身+镜头一块完成） 对焦时注意的三个原则：一是近者优先，二是亮着优先，三是动者优先。 5、单点对焦（常使用：单点自动对焦，单点单次自动对焦） 6、如何精准实现对焦 打开取景器----镜头对焦推动手动上（FM)上---摆设画面--精准对焦。 二、快门（下）：B门 1、什么情形下用B门？ 一是 大于30”秒的曝光时间是用B门，二是不确定的拍摄用B门。例如拍摄夜间的星轨。 2、光圈决定运动的轨迹的宽窄（光圈2.8,和4），快门决定运动轨迹的长短（光圈16和22） 3、拍摄星芒用光圈（光圈11、16、22） 4、晚上拍马路的车流，按下快门B不松手，适当的时间。 5、拍摄烟火，快门需要开启，即从烟火闪爆到熄灭的过程。 7、利用“慢速快门”将移动物体拍“没” 例如：如何把晚上一繁华的商业街拍成静悄悄无人的街景？即：快门用15”秒以上。 8、B门一般的曝光参数：光圈F：8 感光度;100--200 9、快门优先模式： 快门---越快越实；越慢越虚 即：快门速度越高，运动体被凝结 快门速度越慢，运动体被拉长。快门优先模式只对运动模式起作用 三、光圈 1、光圈的作用： 一是控制通光量，二是控制镜头的成像质量，三是控制景深。大光圈(F5.6)--小景深；小光圈（F22）---大景深。光圈调拨三下为一档。 2、大光圈用于拍摄人像，目的是虚化背景（F：2.8--5.6）；小光圈用于拍摄风景（F：11--22），目的是展现景深。 3、对于同一焦点平面内的拍摄（光圈F：8）也称最佳光圈。 4、小光圈的主要用于拍摄晚上的夜景（F:11---16) 总 结： 1、光圈是控制通光量的重要手段， 2、光圈是控制景深的重要手段（但控制景深还有摄距和焦距） 3、光圈数值必须牢记：2，2.8，4,5.6,8,11,16,22) 4、光圈越大，进光越多，画面更亮，景深更浅，背景更模糊。反之光圈越小，景深越大 5、生成照片的基本条件： 光圈×快门×感光度=18（灰） 感 光 度 一、感光度使用的原则 就高不就低原则。数字（感光度）越大，噪点就越大， 二、感光度的使用方法 1、控制图片的亮度 2、感光度就低的原则 3、相机中的感光度相邻两档曝光量相差一倍 4、常用感光度的设定 室外常用的感光度一般为100—200；室内感光度800-1600（佳能相机800度以下问题不大），闪光灯100-200 三、什么情况下调整感光度 1、什么情况下使用高感光度？ 一是光线太暗，二是手持拍摄的对象是运动的 2、什么情况下用低感光度 一是获得优秀的画质，二是获得慢速的快门 本章总结： 1、感光度越高，拍摄所需光线可以越少，但图像质量越粗糙；感光度越低，拍摄所需的光线需要越多，图像的质量越细腻。 2、相邻两档的感光度、感光能力相差一倍。 3、感光度使用原则---就低不就高 特别重要的感念： 一档光圈所差的曝光量=一档快门所差的曝光量=一档一档感光度所差的曝光量。也就是说三者可以互换。 景 深 一、什么是景深？ 景深是指照片里清晰景物的前后的范围。 1、前景深+后景深=景深 2、前景深占整个景深的三分之一；后景深占整个景深的三分之二。 如何拍一个会议场面的景深; 3、小景深---突出主体，削弱环境 二、影响景深的三要素 1、摄距（作用最强） 2、焦距 3、光圈 2、大景深：远距离+短焦头=小光圈（11、16、22）=大景深 3、小景深：近距离+长焦头+大光圈（2.8、4、5.6）=虚（小景深） 测光与曝光（一） 一、什么是测光，为什么要测光？ （一）在M模式下如何测光？ 1、把相机放在M挡上，半按快门，显示屏下端显示两个数字（即光圈和快门速度）。 2、通过改变（调整）曝光补偿来改变曝光参数（即改变光圈和快门参数）。 3、提高快门速度，可以缩短进光量；缩小光圈也可以减少进光量。降低感光度可以改变进光量。 总之:始终使曝光补偿的“亮块”在中间，才能拍摄。 （二）如何在AV、TV模式下测光？ 1、AV模式下当光圈确定之后，半按快门相机就会给你一组快门速度。 2、在TV模式下，当快门速度确定之后，半按快门，相机就会给你一组光圈的参数。 （三）测光画面的哪儿？ 即，镜头要和你拍摄的画面一致，按准测光并曝光就得到照片的亮度。 （四）替代式曝光 对于不能确定被拍摄体测光的前提下（你离拍摄体较远），可用自己的手在镜头前边测光，这样就得到了被摄体测光的参数，也就是相当你自己走到了被摄体的跟前去测的光。 注意：光圈和快门在相机的显示屏上显示的永远是“数字”如果是图标或数字是在“闪”动，说明是曝光警告。 测光与曝光（二） 一、测光与对焦 1、测光是决定照片亮度的 2、对焦是决定照片虚实的 所以当你按下快门，相机的快门速度和对焦的参数同时完成。 3、测光和对焦没有任何关系 二、对焦和测光的联动 1、对焦对清楚了，按下快门不松手，你改变拍摄的位置（这时你已经进行了锁焦，测光也同时被锁）这就叫做测光和对焦的联动。 2、如何拍摄一张对焦和测光联动的照片？ 方式一 第一步：把镜头对焦放在AF上（自动）。首先把镜头对准地面对焦以确定虚实，然后再把镜头抬起来，这时把镜头测光的模式由原来的AF 推到MF(手动)，也就是说你相当于关闭了测光的电源。然后放手，那么刚才得到的测光就作废了，相机只保存了对焦值，而放弃了测光值。 第二步：把镜头抬起来（重新构图）对准被摄体，重新半按快门，进行重新测光，这是得到相机的正确测光。完成以上两步就可以得到一张拍摄正确的照片。 方式二、曝光锁定，佳能相机肩上的星号★也叫锁定键 即按下★锁定键，连测光带锁定一侧完成。注意，锁定键只管6秒，当你在重新构图时，要不停反复按动锁定键。 测光模式的选用 一、中央重点测光 1、什么是中央重点测光？ 就是主体在中间，占绝大多数的面积，用中央重点测光。 2、 逆光是不能使用中央重点测光 3、大光比不能使用 二、多区域测光（又叫评价测光） 1、评价测光是最先进的测光方式，是我们平时长挂机用的测光方式。 2、画面里看到的是100%都在测光里 三、点测光 1、是对整个画面的2.8%--3.5%部分进行测光 2、点测光的应用 ----拍摄时只保持画面中间的亮度合适，其他地方的亮度不用管。 3、如何确定定光点？ 即按谁测光并曝光；对准画面中的那一部分；读出光圈、快门组合，并最终采用为曝光，执行参数的部分就叫定光点。（最简单的理解为：最接近眼睛实际观看效果的部分） 4、点测光的应用：你想拍谁就测谁 点测光的总结： （1）不是逆光、不是大光比，首选评价测光或中央重点测光。 （2）逆光、大光比用点测光 （3）不是逆光、不是大光比慎用点测光。 点测光的原则：你想拍谁就测谁 （1）不同测光方式可达到同样的测光目的，测光只与现场光线及被摄体反光率相关替代式测光的应用方式。 （2）点测光应用完赶紧回复到评价测光。 5、造成拍出的照片亮度不正常的原因 一是把相机放在了M手动档上，不去调整测光点，乱按。二是带着大幅度的曝光补偿不回零，还在按。三是相机测光永远放在点测光上。 宽 容 度 一、宽容度的含义 自然界的景物光比巨大，相机所能记录有限。相机所能记录的景物最亮与最暗的比例，就叫宽容度。 宽容度既是一个拍摄的限制，又是一种造型的手段。 1、自然界的景物光比巨大，相机所能容纳有限，因此，拍摄必须有所取舍。 2、充分利用是摄影的重要造型手段。 3、如果必须被摄体全部细节纳入到相机宽容度之内，则需要进行人工布光或补光。 曝光补偿 一、怎样操作曝光补偿 1、在AV、TV、P的模式上，使光标停留在“零”的位置上，然后拨动相机后主波轮以调整曝光补偿。 2、在光圈优先模式下，快门不可调，这时拨动曝光补偿可间接影响快门速度。 3、在快门优先模式上，光圈不可调，这时拨动曝光补偿可间接影响光圈。 4、亮加暗减---要使照片的亮度更亮，需加曝光补偿；要使照片的亮度更暗，需减曝光补偿。 二、曝光补偿的实际含义： 1、曝光补偿只与被摄体的固有反射率有关，与所处的光源环境无任何关系。 2、曝光补偿时，考虑的是整个画面的平均反射率，不是画面中的有一点亮暗面积就要补偿。 3、画面实物平均反射率等于中灰时不加不减，高于中灰时加，低于中灰时减（即所谓的亮加暗减） 三、曝光补偿的应用范围 1、还原被摄体的正确亮度 2、曝光创作 3、拍摄水面、沙滩、广场、雪地的照片时加一点曝光补偿。 四、曝光补偿的实际应用 1、只要你的曝光补偿拨在标尺“零”的位置，那么你的片子就一定达到了18灰。 2、拍摄风景片减低一点曝光补偿，以提高色彩的浓度 3、突出光影效果时，需减曝光补偿 4、在实际应用中，减的使用大于加 总 结： 1、相机的自动曝光原理是按照18%灰的原则来进行的，按照相机的设定一切景物的都会（被中灰）。 2、高反射率（亮）物体需要增加曝光，低反射率（暗）物体 需要减低曝光，只与物体的固有反射率相关，与现场光线无关。 3、曝光补偿“+”为增加照片亮度，“-”为降低照片的亮度， 4、雪景，沙滩、水边等强反光环境需要增加曝光。 5、可以根据自己的拍摄意图来人为进行曝光创作 6、并不是所有的照片都需要曝光补偿。· 直 方 图 直方图的含义：直方图是判定曝光及偏色的唯一依据。 怎么看直方图、直方图中间的部分为18灰。看直方图只看左右，不看上下。峰值靠右说明曝光不足，峰值靠左说明曝光过度 1、单看直方图不能完全判定曝光是否准确。例如拍月夜等，必须结合照片来判定。 白平衡（上） 一、正确认识色温、 标准的日光（夏天）色温5400-5600K 阴天的色温比晴天的色温高 冬天的色温比夏天的色温高 日出、日落的色温在2000-3000K。这个时候是拍摄夜景的最佳时间。 二、设置拍平衡： 若要使拍出的照片呈现出暖色调---提高K 若要使拍出的照片呈现出冷色调---降低K 在拍摄时不要单一的去设置白平衡，要使白平衡+曝光补偿。 一般情况下将相机的白平衡设置在AWB（自动白平衡），拍出的照片基本是本适合当时是色温。 三、不同白平衡下（色温K）设定情况下拍摄的照片呈现的色调。 相机设定在3400K ，拍摄烛光是怎样的效果？ 相机设定在3400K，正常户外拍摄是什么效果？ 相机设定在5500K，在影棚闪光灯下拍摄是什么效果？ 相机设定在3000K，日出时拍摄太阳是什么效果 相机设定在8000K，日出时拍摄太阳是什么效果 相机设定在1000K，日出拍摄太阳是什么效果 相机设定在5500K，正常户外拍摄是什么效果 常见物体的色温表 光源 色温（K） 晴朗的蓝天 10000-20000 发蓝的白云 8000-10000 云天 7000 透过白云的阳光（中午） 6600 夏季阳光（上午10时-下午3时） 5400-5600 早晨或下午的阳光 4000-5000 日出、日落 2000-3000 电子闪光灯 5500 热靴上光灯 5600 摄影强光炮 3400 石英碘钨灯 3300 摄影钨丝灯 3200 150瓦家用灯泡 2800 白平衡（下） 自定义白平衡： 一、在什么情况下用自定义白平衡？ 就是要追求色彩还原绝对正确的情况下拍摄照片时用自定义白平衡。（主要是针对此环境光源不确定、变化较大的情况下拍摄下用自定义白平衡） 二、自定义白平衡的设置。 一是首先用相机拍摄一张灰卡（或者白纸）的照片。拍摄时要注意几个问题： 把对焦模式拨在手动对焦模式上，对着灰卡拍。不要加减曝光补偿。不要使用TV模式，佳能其他模式都可以拍摄。拍摄时曝光量必须是准确的。 二是用灰卡拍完这张照片后，打开你的相机设置MENU找见自定义白平衡选项，按确定，设置成功。 注意：若要完整还原被摄体色彩，侧需要用相机在拍摄一张照片时白平衡+曝光补偿综合的使用 总结： 1、相机平时设置为自动白平衡（AWB） 2、想要暖调提高色温设置 3、想要冷调降低色温设置 4、追求色彩还原绝对正确用自定义 5、完整还原被摄体色彩需要白平衡+曝光补偿综合使用 闪光拍摄的基本原理 一、闪光曝光及闪光灯的使用 1、闪光灯指数： GN（闪光指数）=光圈系数﹡拍摄距离； 光圈系数=闪光指数摄距。例如，使用指数GN=24的闪光灯，全光输出作为主灯拍摄，感光度设在ISO100，拍摄距离为3米，则正确的曝光参考光圈系数为43=F8. 2、在使用闪光灯时，如拍摄时的被摄体较亮，则把相机往后移动1米。 3、在闪光时，互易律是不存在的，与快门没关系。 4、闪光同步速度 当打开闪光灯时，相机显示屏显示的快门速度就 是此时拍摄的闪光快门速度，这个快门速度不会再提高，但可以调低拍摄。 5、闪光灯的调试（可分为对相机闪光调试和外接闪光灯的调试） 二、使用闪光灯时注意的几个问题 1、时刻记着快门速度不能比闪光灯速度快 2、如何调节闪光灯的亮度。一是调节闪光曝光补偿。二是调节闪光灯光亮输出。 混合光的操作方法 一、混合光曝光的操作步骤 测定环境光（连续光）的光圈快门曝光组合（AV）模式。（注意：测光时，快门速度不能高于闪光曝光速度） 将自然光曝光组合调整到手动模式（M）并进行强制闪光。 （也可曝光锁定，不需要M模式） 调节闪光光线亮度 根据拍摄的目的用快门控制背景的亮度，用闪光灯控制主体的亮度，用光圈控制主题与背景两者的亮度。 说明：在使用混合光拍摄时，要提高或降低后背景的亮度，就通过快门来调；要提高或降低拍摄主体的亮度，可通过闪光曝光补偿或者闪光灯的输出光亮来调，当然也可以改变摄距来调。也可以用感光度控制主题与背景的亮度 如何对混合光快速进行拍摄： 可直接用快门优先模式进行直接拍摄，先把闪光灯弹起来，把ISO提的高一些，已换回快门速度，（但要注意快门速度不能高于闪光曝光速度）然后进行拍摄。 照片拍摄的流程 1、设置文件格式和尺寸 2、设置曝光模式 3、设置测光模式 4、设定焦距 （选择镜头） 5、设定景深（光圈和对焦点） 6、设定快门 7、设定感光度（ISO） 8、设定曝光补偿 9、设定白平衡 10、试拍 11、检查直方图 12、放大照片检查虚实、细节 备份照片 精准景深控制 一、精神控制中的对焦点的选择 景深前界，精神后界。 三分之一对焦：满足的前提条件是：不是极大或者极小的景深。当摄距很近时，对焦点为景深的正中（1:1） 当景深极大时，对焦点前移 超焦距 处于同一平面上的物体仍然清晰。 综述： 1、当你拍摄微距时。例如拍摄花卉，此时的对焦点应放在花卉前后界的中间。 2、不是所有的小景深都是大光圈！！（摄距、焦距、光圈三者共同控制景深）最终景深的结果是三者相乘的综合值。 3、当光圈已经缩小到最小，景深仍然不够时：一是稍微向后退一点，用距离控制景深；二是将镜头稍微往广角端一点焦距控制景深。 超 焦 距 什么是超焦距？ 就是从镜头到景深的前界。一般用在拍风景片或拍街片 1、就是说在焦距不变，光圈不变的情况下，通过调整焦距而获的极限景深范围。 2、没有比超焦距再大的景深。当镜头大于50毫米以上时，超焦距变得意义不大。 3、计算公式： 光圈为16的情况下，镜头焦距的平方，全画幅乘 2，半画幅乘以3得到的对焦距离，单位是1毫米。对此距离进行对焦、或直接将测距器拧到此位置，得到此距一半（除以2）至无限远都清晰。开大一当光圈乘以1.4，缩小一当光圈除以1.4，（原理：光圈越大景深越小，景深的前界改变，后界不变） 区域曝光法 一、什么是区域曝光法？ 通过控制曝光与反应，而使用画面中的所有影调精准受控。 1、可人为地来控制被摄体的亮度（要使被摄体“亮”加二挡曝光，要使被摄体“暗”减两档），使照片各个影调受自己的控制。 2、按谁测光并曝光（5区） 1、对准画面中主观想成为3区、或5区、或8区的目标进行点测光。 2、（3区）测光值减两档 （5区）测光值不作修正，跟表走。 （8区）测光值加三档 3、测量画面中亮部与暗部的亮度区间（光比），并计算按照上一步骤选定的曝光值后，各亮度处于那个区域，是否为自己的意图。 4、如果亮度区间小加大相机反差，亮度区间大降低相机反差而是各处于自己想要的影调区域。 锐度、色调、饱和度 一、锐度 锐度有时也叫清晰度，他是反映图像平面清晰度和图像边沿锐利程度的一个指标。 如果将图片的锐度调高，图像平面上的细节对比度也更高，看起来更清楚。例如，在高锐度的情况下，不但画面上人的脸部皱纹、斑点更清楚，而且脸部肌肉的鼓起或凹下也可表现的羽羽如生。在另一种情况下，即垂直方向的神色和黑色线条，或黑白图像突变的地方，在较高锐度的情况下，线条或黑白图像突变的交接处，其边缘更加锐利，整体画面显得更加清晰。因此，提高锐度实际上就是提高了清晰度。 但是并不是将锐度调的越高越好。如果，将锐度调的过高，则会在黑线两边出现白色线条的镶边，图像看起来就会失真或刺眼。这种情况如果出现在块面图像上，图像就会西安的严重的失真，不堪入目。比如，这种情况出现在不大人脸图像上，就会不但在人脸的边缘出现白色的镶边，而且在发际、眉毛、眼眶、鼻子嘴唇这些黑色和阴影部位边上出现白色的镶边，看起来很不顺眼。可见锐度太度虽然提高了清晰度，但又会使图像走形，同样不是一件好事。 锐度、反差等的控制标准： 1、锐度高、可以提高清晰度，但会造成影响失真，表达坚硬质感时提高锐度，表达皮肤时适当降低。 2、各种技术应用没有标准，取决于创作意图，比如，表达柔美女性时降低反差，表达农夫时提高反差，一切都以创作为标准。 二、饱和度 1、淡彩：低饱和度加曝光，淡色为主 2、重彩：高饱和度减曝光，深色为主 三、色相 色相的属性：红橙黄绿青蓝紫 一般不在前期作色相的大幅度调教， 几种拍摄技巧 一、风光拍摄技巧 1、拍摄模式就是Av（光圈优先自动曝光）模式，光圈设置在F5.6-8之间比较能发挥出镜头的分辨力。 2、推荐使用三脚架，选择手动对焦进行实时显示拍摄 3、技巧要点： ⑴决定主体，变焦调整构图。为了控制构图，可以使用广角到远摄在内的多种镜头，也可以尝试竖拍的方式表现风光。 ⑵尽量让画面保持水平或垂直，拍摄风景照片时应注意画面不能倾斜。 ⑶使用三脚架牢牢固定相机，使用三脚架能够让构图更加稳定。还有在使用Av（光圈优先自动曝光）模式收缩光圈进行拍摄时，如果光线较弱，快门速度有可能变低，所以务必要预备一个三脚架。 ⑷在无限远处合焦，在拍摄风景等远处景物时合焦位置在无限远处。如果想精确合焦，可以使用实时显示功能，将液晶监视器画面放大，根据放大的细节清晰度手动调焦，这样便能更准确地合焦。将对焦环对准无限远来合焦的方法易产生合焦误差，所以不推荐使用。 ⑸抑制相机动作产生的振动。特别是在使用远摄镜头拍摄时，连相机内反光镜的动作也会成为画面抖动的原因。要抑制反光镜动作的话，推荐利用实时显示拍摄。因为实时显示拍摄状态下反光镜已经升起，没有弹起的振动。除此之外，使反光镜动作安静的静音模式和可先升起反光镜再拍摄的反光镜预升功能也很有效。还可以使用快门线，这样就不会在按下快门按钮的时候带来振动。 ⑹使用PL-C圆偏光滤镜，得到更清澈的画质在拍摄风景照片时常常要使用圆偏光滤镜。它是一种利用偏光镜片将光线曲射的滤镜，可将天空拍得更蓝或者将远景拍得更加清晰。除了以上效果之外还能抑制水面的反光，所以在拍摄湖泊时也非常有效。除了能够抑制光线的乱反射让画面对比度更高之外，还能够滤除有害的反射光，让被摄体的色调得到忠实还原。在使用广角镜头加圆偏光滤镜时，为了避免产生暗角应尽量选择边框薄的偏光滤镜。在市场上挑选偏光滤镜时，注意要选择与自己手中镜头口径相同的。在拍摄有很多树木的自然风景照片时，有时树叶对光线的乱反射会让画面显得比较模糊。这时使用圆偏光滤镜将非常有效。 二、动物拍摄技巧 （一）使用轻便的远摄镜头以及高ISO感光度拍摄运动中的动物 在拍摄运动敏捷，且不受拍摄者意志控制的动物时，要求拍摄者像拍摄体育运动一样反应迅速。还有，动物越接近野生状态，就越会本能地与人类保持一定距离，想要靠近拍摄它们很难，所以在很多场合需要使用远摄镜头。其次，拍摄者往往需要跟着动物移动位置，所以携带的摄影器材要尽可能的轻便。在进行此类拍摄时，选用那些光圈稍小但较为便于携带的镜头往往比选用明亮的大光圈镜头更容易拍出好的照片。光线的朝向对于展现动物的魅力也非常重要。特别是拍摄那些毛发蓬松的动物时，想要展现出它们的魅力，秘诀就在于拍出它们毛发的质感。这时利用太阳的逆光或者是半逆光就非常有效。拍摄者应该观察周围情况，迅速决定拍摄位置开始拍摄。一般来说用评价测光来决定曝光参数没有什么问题。但在强逆光的情况下，可以采用测光范围较小的局部测光或者点测光方式来测光。拍摄模式可以选择P（程序自动曝光）模式，以拍摄时机为优先。如果将ISO感光度设置为自动，就能自如应对光线的急剧变化。白天在室外拍摄时，即使使用高ISO感光度拍摄，噪点也不会像在夜间拍摄时那么明显。因此在拍摄时应该随时注意快门速度的变化，以防止可能出现的手抖动或者被摄体抖动。 （二）技巧要点、 1、灵活运用防抖功能 使用远摄变焦镜头的话，还是选择带有手抖动补偿机构IS影像稳定器的比较好。当然，高速快门也能防止手抖动，但是如果镜头带有光学防抖机构的话取景器内的画面也会比较稳定，这对于远摄是非常有利的。 2、根据情况选择合适的自动对焦模式 面对那些总是动个不停的动物应该采用人工智能伺服自动对焦模式，而对于那些有时会静止的动物应该采用人工智能自动对焦模式。当然人工智能自动对焦模式下也能进行人工智能伺服自动对焦，但是启动对被摄体的自动跟踪需要一定的时间，所以用什么模式还需根据状况选择。 3、选择自动对焦点，对动物眼部对焦 不是让相机自动选择对焦点，而是手动选择对焦点，针对动物眼部对焦。拍摄者应该尽可能地选择离动物眼部较近的自动对焦点，做好随时捕捉动物一瞬间动作的准备。 4、将驱动模式设为连拍 为了能更好地抓住动物的动作，驱动模式选择连拍。不像有些大型动物动作迟缓，有些小动物的动作非常快，如果用单拍就很难捕捉。 5、虚化背景，突出作为主题的动物 选择合适的背景对于拍摄动物非常重要，拍摄者应该寻找视野清晰整洁的角度，迅速决定拍摄场所。如果选择光照到的部分作为背景，背景虚化的效果将会更好。 （三）小提示： 在动物园里的拍摄技巧 和拍摄野生动物不同，在动物园拍摄时比较麻烦的就是笼子的铁丝网。如果网眼非常密的话那不可避免地会影响拍摄。但如果网眼比镜头口径稍小一点的话，可以将镜头的中心位置对准网眼，并将镜头贴近铁丝网，再开大光圈拍摄，铁丝网就会被虚化得不那么醒目。还有，拍摄时镜头焦距越长，铁丝网就越不明显。这是利用虚化效果的一种拍摄技巧。如果能大胆地运用前景虚化，将眼前的铁丝网虚化，就能化铁丝网为无形。需要注意的是，镜片很容易碰到铁丝网，拍摄者要小心谨慎，在镜头前加上保护滤镜等以防镜片被擦伤。 三、街头抓拍技巧 1、使用标准变焦镜头（24—70），双肩摄影包。 2、采用P程序曝光模式。P（程序自动曝光）模式下，相机会根据场景自动设置合适的光圈与快门速度的组合，拍摄者更易集中精力找寻被摄体。而且把ISO感光度设为自动 3、技巧要点： 一是开启镜头防抖功能；二是截取自己觉得有趣的部分；三是灵活运用ISO感光度发挥手持拍摄的优势。 四、花卉微距拍摄技巧 1、注意光线朝向和阴影寻找能反映花卉之美的位置 拍摄花卉时首先需要决定的就是光源的位置。在大多数拍摄场景中，一般来说比较常见的是顺光拍摄，也就是太阳位于拍摄者身后。最好选择正午时垂直射下来的光、逆光或半逆光来进行拍摄。 2、 拍摄模式：使用Av（光圈优先自动曝光）模式将会比较方便。需要注意的是在微距拍摄时拍摄距离较近，不应过度虚化，如果虚化得过度就会导致被摄体本身变得不明确。要收缩光圈以保持一定的景深，使花卉整体形状明确，只利用虚化来滤除杂乱的背景。此外， 3、手动对焦比自动对焦更适合此类拍摄。合焦需要精确到毫米的程度，所以说用人眼来确认更保险。实时显示拍摄手动对焦的方法。室外拍摄时往往会有风，这会给手动对焦带来一定困难，但是使用这种方式拍摄到精确对焦的漂亮花卉照片时，会给拍摄者带来更加特别的感动。 4、技巧要点 一是：微距镜头的使用 （左）EF 100mm f/2.8L IS USM 微距 （右）EF-S 60mm f/2.8 USM 微距 微距镜头的焦距大约可分为100mm左右和60mm左右两种，也就是拍摄距离不同。一般来说拍摄近处的花卉时选用60mm，拍摄较远的花海中的花朵时使用100mm焦距的镜头比较方便 二是理解前景虚化、背景虚化的特性并灵活运用 虚化的程度由焦距和光圈等因素决定。被摄体前景的虚化往往比其背景的虚化程度更甚。如果能灵活运用前景虚化，就更能展现出被摄体魅力。 三是：灵活运用三脚架和球形云台 三脚架对于进行精密对焦非常有利，而其上固定相机的云台其实也是很有讲究的。在微距摄影时选择能自由调节角度的球形云台更方便，而且此类云台一般都比较便携，带起来较轻便。 四是：找到合适被摄体的诀窍 不是在任何地方都有花朵盛开的。特别是在都市里想要寻找花朵本身就有点困难。花卉比较集中的地方应该是有温室的植物园。如果是微距摄影的话，背景往往都被虚化，所以基本看不出是在温室拍摄的。 五是：决定构图的诀窍 在花卉摄影构图时，如果是拍摄较大的花卉，一般以花蕊为中心构图，因为合焦位置也会对画面效果产生很大的影响，所以需要恰当且正确地进行合焦。
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